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廣州歐邁家具淺談辦公家具的色彩設計

辦公家具作為人們的日常生活用品,是通過其形體和色彩來產生美感的。辦公家具的美除了和諧的形體以外,色彩也是其中重要的因素,而且是“最大眾化的美感形式”。家具與色彩兩者共為一體,它們十分密切而又共同地影響著人們對它們的感受,然而辦公家具色彩的選擇受到眾多因素的影響和制約,對于家具整體而言,這些因素相互作用,共同影響著家具色彩的表現。因此,研究色彩在辦公家具中的應用,就應該考慮諸多因素對家具色彩產生的影響,這樣對形成系統的辦公家具色彩設計理論具有特別重要的現實意義。

  1、技術條件

  辦公家具色彩不同于繪畫色彩,繪畫色彩可以采用繽紛的各類顏料進行自由創作,而家具色彩是通過物質材料來體現、物質技術手段來實現的,不只是“紙上談兵”。追溯歷史,中國正是發展了油漆技術才使得傳統漆家具色彩斑斕、美不勝收。所以色彩在家具上的應用必須考慮家具材料或涂料所能表現的色彩范圍、色彩變化、施工條件的制約因素。

  辦公家具色彩在家具技術上主要涉及到家具材料、家具結構的用色問題。在家具材料的用色中,一是反映材料本身的色彩,如透明涂飾技術表現出木家具的材料木色:核桃木色、紫檀木色、紅木色、柚木色等等,這既起到了保護家具表面的作用,又增添了家具材料的自然美;二是運用技術手段改變材料的色彩特征,使其在更大程度上發揮色彩的造型功能以滿足家具表面裝飾的需要,如不透明涂飾技術表現出木家具的其他色彩:咸菜色、荔子色、栗殼色、咖啡色、天藍色、淺綠色、桃紅色等等,使家具形象更加美觀、豐富多彩。

  現今許多家具的各部件的交接處采用某種色彩加以區分和強調,如此人們便可以看到各構件的交接關系,這是典型的表達結構技術的色彩手法。如在榫結構的家具接合部位,把露出的榫頭涂飾色彩以突出構件間的結構關系。

  總之,家具色彩要受到技術條件的制約,同時又可以成為表現技術的手法,隨著技術條件的不斷進步和改善,色彩在家具上的應用必將有更為廣闊的空間。

   2、家具材料

  家具材料是構成家具藝術形象十分重要的特質特征。家具所用材料的固有色、質地、紋理等特性給人以真實、具體的感受,某種意義上講決定家具的視覺效果。色彩在家具上的運用是以材料的選擇為前提的。

  色彩是物體在光照下呈現于人眼的一種感覺,所以家具色彩的顯現和家具所用材料的質地有一定的關系。不同材料的表面質地,即通常所說的質感或肌理,對光的反射和吸收差異可能是很大的,會直接影響色彩的顯現。如木材表面細膩均勻,對光的反射和吸收相對均衡,其固有色改變不多;而鏡面不銹鋼表面十分光潔,反射率近乎100%,更多顯示的已非本身而是映像的色彩了。

  質感除了對色彩的顯現有一定影響外,對色彩的表情也是有影響的。一般來說,不同的色彩會使人產和不同的情感,色調的不同所創造出的視覺感也不一樣,而家具色調,會因使用不同材料的質地差異產生不同的色彩效果。例如:同樣一種黃色,在木材上,其色彩表情是粗獷、樸素的;在布料上,其色彩表情是輕快而活潑的;在不銹鋼上,其色彩表情是冰冷而理智的。另一方面,色彩也存在質地感,復色、明度暗、彩度高的色彩有粗糙、質樸感;如駝紅、熟褐、藍灰等;色相較艷、明度亮、彩度略低時,有細膩豐潤感,如牙黃、粉紅、果綠等。所以,色彩與質感在創造家具色彩美上,是一種互為補充的共生關系。

  總之,質感總是和色彩共同起作用的,它一方面影響色彩的顯現,一方面還影響色彩的表情,同時色彩也能影響質感。所以,不聯系具體的家具材料質感而進行的家具色彩設計是遠遠不夠的。

  3、家具形體

  色彩與形體都是家具造型的要素,兩者各具表現力。但是如果家具色彩設計不考慮到與形體表現的統一,兩者的表現力就會相互消損。相反,則會相得益彰。家具的形體有的力求莊重穩定(如彎腳型家具);有的力求輕巧活潑(如圓錐型家具),有的力求雕塑感(如埃羅·沙里寧設計的Tulip椅等等),利用色彩的特性配合形體的表現,則會收到更好的藝術效果。例如,給彎腳型家具(尤其是虎腳型家具)涂飾莊重的暖色,給形體活潑的家具涂飾輕快的冷色,給富有雕塑感的家具賦以單色。

  此外,家具形體是依一定結構而組成的,由于功能要求、技術條件等因素的制約,不可避免地會出現有損表現力的無奈之外。當然,可以不斷改善形體,但利用色彩的優勢就在于不必大動干戈,只在原設計形體表面做文章,現實意義大多了。例如,一件四門大衣柜,用于儲藏四季的衣物,其正面造型缺少變化,通過將衣櫥的四扇門分別漆上草綠、黃、淺棕、粉紅四種不同的顏色,不但彌補了不足,而且顯得雅致清新,同時又可以用來代表一年四季而分放不同季節的衣服,便于識別。事實證明這種嘗試已受到一些用戶的歡迎。

  4、使用環境

  家具是在一定的環境中被使用的,使用環境性質的不同對家具色彩有不同的要求。家具按使用環境的性質來分,有(1)文化性環境中的家具:包括各類學校、文化館、博物館以及一些展覽、觀演類環境中所使用的家具,其家具色彩宜明凈高雅,與其文化品味相輝映。(2)居住性環境中的家具其色彩設計應和舒適、安寧的追求一致,宜選擇恬淡柔和的暖色調;旅館家具雖有一定的商業性,但其色彩性格應該與環境大體一致。(3)商業性環境中的家具:正如商業的行業品類繁多一樣,其色彩環境是多式多樣的,由于廣告性要求,有的即使很出格,也毫不足怪。(4)辦公環境中的家具:其色彩不要花哨,要相對穩重些。(5)體育娛樂環境中的家具其色彩關系會比較跳躍和刺激等等。

  5、家具風格

  家具風格多種多樣,其形成有個長期的歷史過程,是逐步走向成熟的。一種成熟的家具風格其選材、用色等方面都有較固定的模式。就色彩處理方面而言,產生于中國、印度和日本等東方國家的東方風格的家具其色調多深沉凝重,家具表面常作亮光處理,使整個家具沉著但不沉悶,還有幾分輕巧與精致;形成于斯堪的納維亞半島的北歐風格的家具其色彩強調保持原材料的天然色澤,體現自然、質樸和粗獷的特征;形成于地中海沿岸的地中海風格的家具其色彩多為白色、海藍色和淺綠色,表面處為以色彩遮蓋的亞光形式;還有國際上廣泛流行的國際風格的家具其色彩或是性含蓄的黑、白、灰,或理無拘無束的五彩絢麗。因此,在家具設計面對使用者的特定風格要求時,在色彩處理上不得不面對眾多風格的色彩特征尋求參照。

  6、文化內涵

  色彩本身只是一種物理現象,只是由于人類生活的世界充滿了色彩,人類不可避免地接受色彩的刺激從而對色彩進行認識并應用,一些國家和民族由于傳統、習慣、風俗、宗教的特定需要,賦予色彩特定的內容,使色彩具有了象征意義、文化內涵,如紅色是吉祥、喜慶、幸福的象征;黃色是壯麗、光輝、尊貴、神圣與至高無上的象征。

  然而不同國家、民族受不同的自然環境、生活習慣、宗教信仰、民俗民風、社會事件等等多種因素的影響,會賦予色彩不同的象征意義,同一色彩在不同的國家、民族可能引起截然相反的愛憎情感。例如,許多國家的民族均喜歡綠色,而法國人、比利時人卻憎惡墨綠,因為讓他們想到德國納粹的軍服,想到被占領、被奴役的往事;很多國家都認為白色象征純潔和神圣,而摩洛哥人忌用白色,在他們眼中白色意味著貧困,一無所有;黃色在古代中國是皇帝的專用色,象征皇權和高貴,而西方人則認為黃色有雅惡之意等。

  雖然現代人可以隨個體喜好自由地選擇顏色,但是色彩的象征意義作為一種傳統文化還留存在人們的生活中,對人們產生著影響。把色彩應用到家具上,可以形成具有象征性的色彩美。但是如果把屬于特定文化環境的色彩用到人文背景不同的區域,則不易為人所接受。所以,在進行家具色彩設計時不能不考慮色彩的文化內涵。

  7、流行色

  所謂流行色,就是在某一地區,某一時期,受到人們喜受,廣泛流傳的顏色。由于它們的流行期有一定的時間性,所以它們的英文名稱叫Fasion Colour,意思就是時髦、時興的色彩。流行色體現了這一時期內人們對某種色彩所產生的共同喜好,是時代潮流和社會發展的必然產物,它涉及心理上的滿足感,刺激感,新鮮感、愉悅感,這已形成了人類生活的一個特征。因此,對于一個家具色彩設計者來說,可以利用當時的流行色,使自己的設計產品在市場上具有競爭力。但是一定時期內流行的色彩,很快就會被新的流行趨勢所替代。因此更重要的是通過市場預測下一步,多數用戶會喜歡什么樣的色彩,從而設計這一色彩去滿足用戶的要求,決不能停留在現有產品的流行色彩上,而是要不斷地求實創新。此外,流行色雖然有其極強的共性,但一定程度上仍受到地區、民族、文化、國家等特有因素的影響,而產生不同程度的差異和區別。在一個地區流行起來的色彩在另一個地區不一定就會流行起來。所以,流行色彩的應用只有在掌握其規律、特性的基礎上,才能使之得以充分的發揮。

  8、結束語

  以上僅對家具色彩選擇的影響因素的幾個方面進行了初步的探討,當然,家具色彩設計還應考慮到其它諸多因素,這需要設計師掌握一定的色彩知識,不斷實踐,根據具體家具的設計需要,綜合考慮影響因素,選用適宜的色彩,以求達到最佳的視覺效果。

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